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2020/09/22

2020「短波15+:青少年看戲寫作計畫」之五-觀臺北藝穗節《Blablabla城市漫遊版》



✎梁佳欣:「我喜歡Blablabla城市漫遊版的表現手法,他們將想傳遞的理念,用城市裡的元素和某些小問題一一搭配,並且給了參與者很大的自由空間,其實很多指令要做不做是自由心證的,我們是有選擇權來決定自已要從這趟漫遊得到什麼的。」

✎鄒孟芹:「生活環境變成表演的場域,表演滲透生活的一景,轉換以往展覽觀眾旁觀的角度,參加的人既是觀賞整個過程走向的旁觀者,同時也是一起完成節目的表演者,參與者在兩種不同的角度切換,一方面思考執行的意義或是戲謔地嘲諷動作,一方面玩味地執行任務或者可以說是即興地發展,讓城市與人們、刻意與不刻意的瞬間共繪城市風貌。」
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梁佳欣:
不知道大家對於「城市漫遊」的第一印象是什麼,在大熱天下揣著沈重的行囊行走於巷弄之間?又或是輕鬆愉快的散步路徑?
這次Blablabla的城市漫遊版,把城市的格局先聚焦在車站,車站作為每個不論大或小的城市都存在的物件,容納了城市裡來來往往的人們,還有那些無家可歸的人們。此外,車站通常也被置入了當權者所認為的美感與信念。
過去我們不曾認真注意的東西,在錦囊袋的提示串裡,一個一個都看見了。
錦囊袋的提示,不像一般rpg跑關那樣淺顯易懂,有一些距離是以人為單位,還有超級難找的願望樹之類的,一開始都很認真在照錦囊袋的提示走,後來不斷在原地轉圈圈找不到線索時,我們決定打破規則,直接往後翻找更清楚的線索。
我喜歡Blablabla城市漫遊版的表現手法,他們將想傳遞的理念,用城市裡的元素和某些小問題一一搭配,並且給了參與者很大的自由空間,其實很多指令要做不做是自由心證的,我們是有選擇權來決定自已要從這趟漫遊得到什麼的。
最後,漫遊的終點來到松山園區裡的展覽館,除了一路上的體驗外,這裡也揭露了更多沒被看見但其實充斥在我們城市裡的物件,像是「禁止」標語、監視器視角、無家者的衣服跟紙箱等等,讓人重新看到它們,並對城市有新的想法。
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鄒孟芹:
來自參零柒創作者們的策展節目,Blablabla城市漫遊版為以台北城市為舞台,依循字卡指示慢慢探索城市風景及互相與身旁夥伴分享生活的點點滴滴。參與者可選擇出發起點,分別是台北車站、松山車站及南港車站。到場時兩個人為一組,可能被分配到與認識或是不認識的人一起進行活動,增加了節目的新鮮感及趣味性。

地上的羅盤、空了一個洞的蘋果、在停車場旁的許願樹,人群來來往往,步調極快的台北車站,身旁疾走而過的人不是提著行李箱趕忙前往侯車月台,就是穿著正式手持手機說著:「我知道了,馬上趕過去」,鮮少有人會慢下腳步觀賞這些車站風景吧!變身探險隊悠遊的我們不僅成了繁忙城市中的異類,於車站各個地點完成一般人不會在公共場合做的動作的我們更成為路人注目的焦點,「他們在幹嘛?」「那是某種活動或表演嗎?」走過的人們紛紛投射異樣的眼光。生活環境變成表演的場域,表演滲透生活的一景,轉換以往展覽觀眾旁觀的角度,參加的人既是觀賞整個過程走向的旁觀者,同時也是一起完成節目的表演者,參與者在兩種不同的角度切換,一方面思考執行的意義或是戲謔地嘲諷動作,一方面玩味地執行任務或者可以說是即興地發展,讓城市與人們、刻意與不刻意的瞬間共繪城市風貌。

字卡上安排的愉快小互動讓參與者們一開始便進入了和諧的氣氛,在問題集裡,互相了解到了彼此對生活的一些想法,筆者發現即使對周遭親近的人,我們也不太常深聊關於生活上的感想,因為生活上的問題百百種,通常聊到一半話題就被帶向別的地方了,但藉由這種你不認識我我不認識你的陌生關係,和問題集的幫助,我們更勇敢地向彼此抒發內心想法和平常沒機會訴說的話語。快樂的對談交織之下,終於來到終點,但意外的是這裡的情景和筆者一路走來眼中的風景大不相同,令人感到不適的監視器視角、支撐城市的電線桿、流浪漢的舊衣與紙箱,這些都是我們熟悉卻不會特別關注的面貌。忙碌地快步於人來人往的街道,我們是否因為太專注於自己而忽略了都市的其他角落;愉快地遊走在熟知的城市,我們是否又因為太快樂而遺忘了城市的其他樣貌。

整趟探險的任務都有跟該地點的特色結合,可見製作團隊設計地十分用心,也有傳達出探索城市的核心概念,但仍有一些技術上的小缺失,例如由於台北車站人聲嘈雜,電話中的音樂音量便顯得太小,還有如果能把最後一個羅盤的位置描述的再清楚一點,或許就可以降低參與者找錯羅盤的可能性。

節目開始前最令筆者好奇的是為什麼都要選擇以車站當作起點呢?別於往常,用心觀察地漫步了一趟才了解車站是城市的出入口,人的聚集帶來各式商場,交通,最後成為食衣住行的匯集地,是最容易觀察生活百態,探索城市記憶的地方。


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